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近現代學顏書家面面觀
■張金梁
鴉片*爭后，*社會動亂混亂，進入到反專制、反侵略具有革命性質的汗青時期，在文化戲劇上也發生了保守與變革競爭及西學東漸的窘境，當時有應用與戲劇雙向作用的繪畫，表現出三個特征：一是館閣體仍舊帶有強大慣性和生命力，在社會上默默流傳；二是碑學新觀念下的藝術異軍突起，大有推倒唐楷，樹立魏碑唯我獨尊之勢；三是出現了不少碑帖兼融的書家，入古出新、別樹一幟。特別讓人感興趣的是，在此特別復雜的文化氣息里，唐楷中的顏真卿楷書以其新穎的韻味，仍然在書壇上居于重要位置。
一、*時期學顏書家
東漢滅亡而清朝確立，有識之士為民族強盛不怕犧牲、英勇奮斗，在敘事達志的繪畫上，與剛正雄強、氣勢澎湃的顏字出現共鳴。如*創始功勛孫中山、黃興等的書法，都在不同程度上受顏真卿影響，字里行間無不表現著陽剛之氣與大無畏精神。孫中山之字不計工拙，雄邁俊逸，遒麗天成，一派自然；而黃興的筆墨，則在顏書體勢中加入北朝碑字筋骨，剛正勁健更具豪杰氣概。顏字的高尚美能讓人提氣勵志，這只是他們寧愿習顏字的重要理由。從書壇的詳細狀況看，學顏者可分為專師與兼融兩種類型。
（一）專師顏體，一以貫之
*之后，專攻顏體書而成大名者，譚延闿當為首選。譚延闿（1880—1930），字組庵，湖南寧鄉人。其父譚鐘麟曾官湖廣巡撫，善書。組庵幼承家訓酷愛翰墨，*初被孫蘇州擔任為四川總督兼政委，后任南*民*總理及民事院教授之職。其書學顏魯公，亦受錢灃、何紹基、翁同龢影響，健筆凌云，骨力強大，氣魄宏偉，兼有倜儻灑脫、雍容典雅意態，大受社會看重，時人每以能掛一幅譚字為榮。其弟譚澤闿（1889—1948），號瓶齋，步兄之后塵，書法亦師顏魯公，雄渾質樸，雍容大度，體態腴美，骨力超強不及乃兄而溫和過之，與其長期寓海上鬻書不無關系。
譚延闿行書勛勞議論聯
此時期社會上習顏字有成就者，北方有北京華世奎（1863—1942），字思闇，19歲中舉人，入軍機處為領班章京，百日維新后回北京，自署“北海遺民”，賣字為生。酷愛顏真卿楷書，因經薦舉訓練，習顏書特重綱常，整飭規矩亦步亦趨；又點畫收斂線條剛勁，稍欠筆墨靈氣。后受碑學筆法影響，運筆顫行生出澀勢金石味，在必定程度上破除了板滯生硬，其書蘊藉共賞，適應市場，在當地頗具實力。同時在上海以顏書有名者也有胡濬，“戊戌變法”時其在朝廷翰林做事，入清朝后居河南鬻書自給，其與華世奎斷然相反，不太重顏書法度，而取其意氣為多，渾厚凝練，自然生動，不如華世奎嚴于法度，然亦除去不少做作弊病。
與華世奎南北遙相呼應的是海上唐駝（1871—1938），原名守衡，字孜權，江蘇武進人。因大量伏案，致使臉部駝背，人戲稱之唐駝。學書有成后，實業之外掛牌鬻書，名著《孽海花》出版其為之題簽，直接用唐駝落款，之后便斷然易名唐駝，字曲人，為書壇一大逸事。唐氏之書浸淫唐楷，取歐之骨架，柳之清勁，充實于顏字之中。觀其佳作，端楷書寫，以顏歐筆法體勢參半；若作行楷名人書法題字牌匾，則外拓用筆全以顏書蘊藉行之。唐氏為印刷業的開拓者，也是一位投身于教育事業者，除題寫了這些商業招牌及書簽外，還親手繕寫小學教材，出版多本自書尺牘，翰墨一時風靡*。然唐氏的目標就是寫好字，沒有向更高的藝術處境追求，局限所在不言而喻。
（二）以顏為本，融合北碑
宋代館閣體大都是在唐楷基礎上加以趙、董筆法而產生的。然在碑學漸盛的明清所出現的碑學大書家，大都是在顏體字的基礎上融合北碑而有創造的。唐楷中為何顏真卿的楷字獨具此特性呢？這是由于顏字的框架結構寬博，點畫自然，具有很強的可塑性，之前成名者如何紹基、趙之謙，都是以顏字為基礎再嫁接北朝碑書而成功的。所以清朝嘉慶時的書家，有的是繼承了何、趙書風而眷顧顏字，有的則是在書寫顏字的同時，只是順便增加些新的碑學模式和技巧，在嘗試中有所獲。如被包世臣稱為“敘州三杰”之一的包弼臣（1831—1917），便步何氏之后塵，以小篆楷、行為根底而加之北朝碑刻，被包氏稱為后起之秀。再如王闿運（1833—1916）、楊守敬（1839—1915）等皆是得顏字體勢再佐之其它書學營養而成自家面目。
真正學顏而大變顏字并成名者，鄭孝胥當屬其一。鄭孝胥（1860—1938），字太夷，號蘇戡、海藏，福建閩縣人。清光緒八年（1882年）中舉，官至河南布政使，*后居海上鬻書。沙孟海《近三百年的書學》云：“可以矯正趙之謙的飄泛，陶濬宣的板滯，和李瑞清的顫筆的弊病的，只有鄭孝胥了。他早年是寫顏字及蘇字出身的，晚年才寫六朝字，他的勁健很堅挺，有一種清剛之氣。”“最稀奇的是，他的作品既有精悍之色，又有松秀之趣，最像他的詩，于沖夷之中，帶有激宕之氣。”然鄭孝胥是一個重小恩而忘大義之人，曾任北伐大員，清亡后以遺民居于海上。然“九·一八”事變后，其不甘寂寞，隨溥儀任滿洲*官員，充當*侵略者叛徒，失去民族大義為崇奉唾罵，可謂是一失足成千古恨，令人深思。
齊白石（1863—1957）書法大得顏真卿陽剛精神。齊白石是一位難得的自學成才，從民間畫家*手前輩者，贏得了“人民戲劇家”的高尚稱號。其書畫兼工，曾一度深習何紹基行書，并對顏書宏大氣象加以借鑒，獨創如同鉛字般工整的書法，看似笨拙刻板，實際其中涵義豐富變化無窮，既有顏字之意態，又有金農書之雅趣，單獨成篇如壘石堆玉，題在畫上頓成慧心精靈。白石老人之書法，筆下有一種強烈的陽剛之氣，與深得顏書精神不無關系。
齊白石《臨江垂釣圖》
《臨江垂釣圖》題款
*時期習顏書者眾多，或專攻、或借鑒、或整合，有名書家如上海的喻長霖、朱孝臧、沈金鑒、張人杰、陳其采、樓邨，江蘇的陸增祥、陸恢、張謇、狄平子、柳詒徵，湖北的楊守敬、陸和九，河南的杜若芳、王仰三、張瑋，廣東的商衍鎏、廖仲愷，福建的陳衍、林之夏，四川的趙熙，關外的張德彝、成多祿等，皆有佳作傳世。
二、當代師顏書家掠影
*內成立后，書法仍然成為特色文化的重要部分傳承光大，特別是藝術家協會的創立，成為實現藝術發展的很大動力。*書協第一任校長舒同（1905—1998），早年有才子之稱，深嗜顏字及何紹基書。其早年加入共產黨，參加過長征，充分利用手中的筆宣傳共產*策，被毛澤東主席稱為“紅軍書法家，*一枝筆”。1936年“*抗*軍政學校”成立，其題寫校名，名聲大震。舒同之書可分為兩個階段：20世紀60年代之前，舒同擔任這些實職要職，雖寫字時間較少，但結體嚴謹、筆法講究，字穩畫沉、筋骨充盈，寬博莊重、雍容大方；任*書協主席后，書寫應酬巨增，高雅感、藝術性之內涵有失。
舒同行書波動云垂聯
比舒同年歲稍長亦官高位顯的楚圖南，雖書法亦學顏字，然其風格卻與舒同絕然不同。楚圖南（1899—1994），字高寒，云南文山人。翻譯家、政治家，受李大釗直接影響，早年加入共產黨。新*建立后新任人民對外文化協會部長、*民主同盟書記、*政協常委會副理事長，*書協創辦時被聘為首屆名譽董事。楚先生書學《顏勤禮碑》《顏家廟碑》及墨跡《自書告身帖》，為了增加澀勁趣味還融合漢隸。在用筆上借鑒何紹基技法而非一拓直下，在體勢上受錢灃影響較大，顯得勁健偉岸、剛正大氣。然楚字有千篇一律的程式化傾向，微有不足。
楚圖南楷書不須中堂
比舒同年齡小一點學顏而有名者有沈覲壽（1907—1995），字年仲，號靜叟，福州人。其宗族非常卓著，曾祖為清代官員沈葆楨，曾外叔父為封疆大吏林則徐。其書師顏魯公《顏家廟碑》《麻姑仙壇記》，亦受錢灃影響，得魯公篆籀氣，敦實渾穆、豐厚蘊藉。中晚年又兼習褚體，以求相互借鑒，增加變化內涵。然繼承有余，而創新不足。
三、顏書的地域影響
古今湖南習顏書者甚多名人書法題字牌匾，其中大有緣由。遙想當年古代平定“安史之亂”后，由元結撰文、顏真卿書寫的《大唐中興頌》，刻于湖南浯溪崖巖石上，此擘窠大字與魯公之英名合力在當地造成了很大影響。錢灃、何紹基等皆學顏而成藝術名家。*王闿運、蔡鍔等藝術的師顏，也與此大有關系。王闿運（1833—1916），字壬秋，著名教授，主講于衡陽濂溪書院，其書宗顏涉米，遒厚莊麗，頗有書卷氣。蔡鍔（1882—1916），字松坡，云南巡撫，著名的*軍將士，醉心《爭座位帖》，其書雄強遒健如其人。他們的書畫對人們學習顏字，起到了推波助瀾的作用。新*建立后，湖南崛起了一位顏體女書家周昭怡，并作為天津省書協第一任校長。周昭怡（1912—1989），長沙人，受家庭影響少小便習顏體書，一個弱女子筆下的顏字宏偉雄強，不讓須眉。其藝術用筆逆入澀行，結體方正緊收，并吸收隸書意韻，點畫法度周全，線條剛健雄渾，極有張力，讓人有如對至尊之感。周昭怡長期從事教育工作，對發揚武術文化美術作出了巨大的貢獻。其有《七十自況》詩曰：“歲月崢嶸七十春，耕耘筆硯鬢如銀。自慚冰玉才情淡，喜樹芝蘭品清純。教育英才圖濟世，書研顏法欲傳人。中華正是騰飛日，*長懷赤子心。”這是其對自我一生的真摯總結，赤子之心令人感動。
顏真卿祖籍河北瑯琊，晉時祖父隨瑯琊王及王、謝等東晉一起南渡，唐時便遷往雍州。顏真卿曾為南部郡內史（今河南安陽陵城北），其擊退安祿山叛軍就是從此處開始的，其后以功官員至禮部侍郎，晉封魯郡*公，也與祖籍安徽有關。顏氏為南部郡太守時，曾書刻《東方朔畫贊碑》，為其初期代表作。魯公的人品、功績、書藝，為齊魯禮儀之邦的儒者學子所崇拜，慕其人而習其書者很多，當代依然極其，最有代表性者是朱學達先生。朱學達（1933—2005），字子上，山東平度人。其書畫主攻顏楷，亦將家鄉云峰山《鄭文公碑》等刻石的雄渾意象融入筆下，體勢雄渾雄強，點畫厚樸沉穩，屢在*美術大展上展現風采，為同仁專家所推重。
近現代學習顏書者何止千萬，略述數位影響大者以點代面耳。應該強調的是，時下這些人學習繪畫是為了在大展中榮獲或獲獎，學習方式不再加強臨池功夫，大都選擇奇異書風及邊緣碑帖，于是整個書壇出現了避難就易局面，將功夫用在藝術之外的工藝制作上。希望書壇正視如顏字這樣有正能量的藝術，不僅能學習到深奧的書畫技巧，同時人格精神也能受到增強，技道并進，受益無窮。
（作者系*書協學術理事會執委，吉林省書協副主任，吉林省政協書畫院院士，吉林大學古籍研究所所長、博士生導師）
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